Isophones, c'est-à-dire sens caché de la correction
Les courbes isophoniques sont des caractéristiques de la sensibilité de l'ouïe humaine, montrant quel niveau de pression (en décibels) est nécessaire pour que nous percevions subjectivement le même volume (exprimé en phons) sur toute la gamme (à chaque fréquence).
Nous avons déjà expliqué à plusieurs reprises (bien sûr, pas à chaque fois) qu'une seule courbe isophonique est encore une base assez faible pour déterminer la forme des caractéristiques de traitement d'un haut-parleur ou de tout autre appareil audio ou d'un système entier. Dans la nature, nous entendons aussi les sons à travers le "prisme" des courbes isophoniques et personne n'introduit de correction entre le musicien ou l'instrument jouant "en direct" et notre audition. Nous le faisons avec tous les sons entendus dans la nature, et cela est naturel (ainsi que le fait que la portée de notre audition reste limitée).
Cependant, une complication supplémentaire doit être prise en compte - il existe plusieurs courbes isophoniques et nous ne parlons pas de différences entre les personnes. Pour chacun d'entre nous, la courbe isophonique n'est pas constante, elle change avec le niveau de volume : plus on écoute bas, plus les bords dénudés de la bande (surtout les basses fréquences) sont visibles sur la courbe, et donc on écoute souvent de la musique à volume de la maison plus silencieux que la musique live (surtout le soir).
Courbes d'égale sonie selon la norme ISO 226-2003 en vigueur. Chacun montre combien de pression sonore est nécessaire à une fréquence donnée pour donner l'impression d'un certain volume ; on a supposé qu'une pression de X dB à une fréquence de 1 kHz signifie le volume de X téléphones. Par exemple, pour un volume de 60 phons, il faut une pression de 1 dB à 60 kHz, et à 100 Hz
- déjà 79 dB et à 10 kHz - 74 dB. Une éventuelle correction des caractéristiques de transfert des dispositifs électroacoustiques est étayée.
en raison des différences entre ces courbes, en particulier dans la région des basses fréquences.
Cependant, l'ampleur de cette correction ne peut pas être déterminée avec précision, car nous écoutons une musique différente, plus faible ou plus forte, et nos courbes isophoniques individuelles sont également différentes ... La formation de la caractéristique, même dans cette direction, a déjà un certain soutien dans théorie. Cependant, avec le même succès, on peut supposer que dans une situation idéale, à la maison, nous écoutons aussi fort, comme si «en direct» (même les orchestres - le point n'est pas la puissance de l'orchestre, mais la force que nous percevons tout en assis à la salle de concert) sur place, et pourtant nous n'étions pas étourdis alors). Cela signifie que les caractéristiques linéaires sont considérées comme optimales (il n'y a pas de différence entre les courbes isophoniques pour l'écoute "live" et à domicile, donc la correction n'est pas appropriée). Puisque nous écoutons une fois fort, et parfois doucement, basculant ainsi entre différentes courbes isophoniques, et que les caractéristiques du traitement des haut-parleurs - linéaires, corrigées ou autres - sont définies "une fois pour toutes", nous entendons donc les mêmes haut-parleurs encore et encore différemment selon le niveau de volume.
Habituellement, nous ne sommes pas conscients des propriétés de notre audition, nous attribuons donc ces changements aux ... caprices des haut-parleurs et du système. J'entends même des critiques d'audiophiles expérimentés qui se plaignent que leurs enceintes sonnent bien lorsqu'elles jouent assez fort, mais lorsqu'elles sont écoutées tranquillement, surtout très tranquillement, les graves et les aigus s'atténuent démesurément plus... Donc ils pensent que c'est un manque de dysfonctionnement des haut-parleurs eux-mêmes dans ces gammes. En même temps, ils n'ont pas du tout changé leurs caractéristiques - notre audition "s'est estompée". Si nous réglons les haut-parleurs pour un son naturel lorsque nous écoutons doucement, alors lorsque nous écoutons fort, nous entendrons trop de graves et d'aigus. Par conséquent, les concepteurs choisissent diverses formes "intermédiaires" de caractéristiques, ne soulignant généralement que délicatement les bords de la bande.
Théoriquement, une solution plus correcte consiste à effectuer une correction au niveau électronique, où vous pouvez même ajuster la profondeur de correction au niveau (c'est ainsi que fonctionne l'intensité sonore classique), mais les audiophiles ont rejeté toutes ces corrections, exigeant une neutralité et un naturel absolus. . En attendant, ils pourraient servir ce naturel, alors maintenant ils doivent se demander pourquoi le système sonne parfois bien et parfois moins bien...
