ACADÉMIE Chario SÉRENDIPITÉ

Academy Serendipity, bien qu'elle ait plus de dix ans, reste non seulement dans l'offre de Chario, mais est toujours à son apogée. Cette conception d'enceinte est unique en son genre, bien qu'elle remonte aux références antérieures de Chario, les enceintes Academy Millennium Grand. Selon le constructeur, Serendipity est l'aboutissement d'expériences et d'hypothèses recueillies depuis le tout début de l'existence de l'entreprise, c'est-à-dire depuis 1975. La plus grande valeur acoustique est cachée dans une configuration spéciale qui ne peut pas être identifiée uniquement avec le nombre de haut-parleurs. et leurs différents types, mais avec la façon dont ils interagissent en dehors du schéma typique "multipath".

Le corps ressemble à une énorme douve en bois, mais ce n'est que partiellement.

Ainsi, les parois latérales et supérieures sont en partie en planches, tandis que les renforts avant, arrière et intérieur sont en panneaux de fibres. Ils sont nombreux, en particulier dans la section du subwoofer, où il reste beaucoup d'énergie pour l'amortissement, tandis que dans le reste, ils agissent comme des cloisons, créant des chambres acoustiques indépendantes fonctionnant dans différentes sous-gammes. L'ensemble de la structure est en fait divisé en deux parties, plus ou moins égales en hauteur. En bas se trouve la section subwoofer et en haut se trouvent les quatre autres pilotes. Chario ne surestime pas le rôle du bois naturel dans l'obtention d'un son naturel, adhérant d'autant plus à l'idée de donner aux enceintes le rôle d '"instruments"; la colonne doit faire face et non jouer - ce sont des choses différentes. Le bois, cependant, a de bons paramètres mécaniques, et surtout ... traité de cette manière, il est magnifique.

Cinq voies à des fins spécifiques

Un accord à cinq est rare. Même si nous ajoutons des nuances et, compte tenu de certaines hypothèses, convenons qu'il s'agit d'un système à quatre voies et demie (ce qui compliquera encore plus l'analyse ...), nous avons affaire à une conception qui va loin au-delà des schémas utilisés par d'autres fabricants. La création de circuits multibandes est forcée par l'incapacité des haut-parleurs individuels - ou même des paires de différents types de pilotes (dans les circuits bidirectionnels) - à créer un dispositif de haut-parleur qui fournira simultanément une large bande passante, une puissance élevée et une faible distorsion. Mais la division en trois gammes - conditionnellement appelées graves, médiums et aigus - suffit pour atteindre presque tous les paramètres de base (enceintes conçues pour un usage domestique). Une expansion supplémentaire peut être due à l'intention d'obtenir certaines caractéristiques et propriétés sonores spécifiques. C'est exactement comme ça que ça marche.

Le vaste système de haut-parleurs Serendipity est utilisé non seulement pour optimiser le traitement des sous-gammes individuelles de la gamme acoustique par des transducteurs spécialisés, mais aussi, paradoxalement, pour utiliser les effets " secondaires " résultant de l'utilisation de systèmes multi-bandes, qui sont considérés comme nocifs pour les autres fabricants et sont minimisés au maximum. Le constructeur Serendipity se déplace dans la direction exactement opposée à un constructeur tel que Cabas, qui, à l'aide de systèmes concentriques, tente d'obtenir l'effet d'une "boule pulsante", une source cohérente de toutes les fréquences, rayonnant une caractéristique similaire à l'angle le plus large possible dans chaque plan (ce qui est le but de la disposition concentrique de tous les convertisseurs). Le déplacement des transducteurs les uns par rapport aux autres entraîne une modification des caractéristiques en dehors de l'axe principal (notamment dans le plan vertical dans lequel se produit ce déplacement). Même si ces atténuations apparaissent sur des caractéristiques et des axes qui s'étendent au-delà de la position d'écoute, les ondes voyageant dans ces directions réfléchies sur les murs de la pièce atteindront également l'auditeur et alourdiront la perception de l'équilibre tonal de l'image entière. . Par conséquent, selon la plupart des fabricants, il est important de maintenir une réponse relativement stable, en fonction de la fréquence, dite de la force de réponse.

En revanche, ces atténuations potentielles peuvent être considérées comme une bonne opportunité de réduire l'amplitude des ondes réfléchies, c'est-à-dire de réduire les réflexions et leur contribution à la création de l'image à la position d'écoute. En regardant Serendipity, nous ne voyons aucune "anomalie" évidente dans le système de haut-parleurs. Le tweeter est situé près du médium, celui à côté du deuxième médium (filtré un peu plus bas), qui, à son tour, est directement adjacent au grave. Cependant, pour des ondes de moyenne fréquence assez courtes, qui seront ici les fréquences de croisement, même de telles distances entre les transducteurs signifient qu'à des angles de plusieurs degrés, et plus encore - plusieurs dizaines, des atténuations profondes apparaissent sur les caractéristiques. Leur largeur dépend de la raideur des pentes des caractéristiques des sections individuelles, qui sont étroitement liées à la façon dont les haut-parleurs fonctionnent ensemble.

Voici une autre pièce du puzzle, à savoir l'utilisation du filtrage doux. La prochaine chose est de régler la fréquence de croisement à proximité l'une de l'autre - entre les basses et une paire de woofers de milieu de gamme est d'environ 400 Hz, et entre le milieu de gamme (plus filtré) et le tweeter - en dessous de 2 kHz. De plus, il y a coopération entre un couple de médiums (filtrés sinon, mais leurs caractéristiques sont proches les unes des autres sur une plage très large, et le bas médium filtré interagit également avec le tweeter) et, enfin, on a beaucoup de caractéristiques de chevauchement et de chevauchement. Il est assez difficile de déterminer les caractéristiques attendues (pas nécessairement linéaires) du constructeur uniquement le long de l'axe principal dans une telle situation, et il est impossible d'obtenir une stabilité aux grands angles. Cependant, le designer Chario a voulu obtenir un tel effet - il l'appelle "décorulation": atténuation du rayonnement de l'axe principal, dans un plan vertical, afin de réduire les réflexions du sol et du plafond.

Configuration du woofer

Une autre solution spécifique toujours liée au contrôle de la réflexion est la configuration des haut-parleurs dans la gamme des subwoofers. La section, que le fabricant appelle le sous-marin, est située tout en bas de la structure. Le point ici n'est pas dans ses autres caractéristiques (qui seront discutées plus tard), mais dans le fait que la source de rayonnement est située juste au-dessus du sol (on ne peut voir que les "fenêtres" ombragées du sous-sol, de la façade et des murs latéraux). À son tour, le woofer est laissé par l'entreprise du sol au maximum, la courbe ressemble à la soi-disant bien connue. courbes isophoniques, mais cela ne découle pas de la conclusion (trop) simple selon laquelle nous devons "corriger" les propriétés de notre audition de cette manière (ce que nous ne corrigeons avec aucune aide auditive lorsque nous écoutons des sons naturels et de la musique en direct). La nécessité de cette correction Chario découle des diverses conditions dans lesquelles nous écoutons de la musique - en direct et à la maison, à partir d'une paire d'enceintes. Lors de l'écoute en direct, des ondes directes et réfléchies nous parviennent, qui ensemble créent un spectacle naturel. Il y a aussi des reflets dans la salle d'écoute, mais ils sont nocifs (et donc Chario les réduit en utilisant les méthodes décrites ci-dessus), car. créer des effets complètement différents, ne reproduisant pas du tout les conditions acoustiques de l'enregistrement, mais résultant des conditions acoustiques de la pièce d'écoute. Des aspects de l'espace d'origine de l'enregistrement sont encodés dans le son lu par les haut-parleurs dans une onde progressive droite (par exemple, la réverbération). Malheureusement, ils ne viennent que du côté des haut-parleurs, et même les déphasages qui peuvent élargir et approfondir notre espace ne corrigeront pas complètement la situation. Selon les recherches de Chario, notre perception se concentre trop sur les fréquences moyennes, qui doivent donc être atténuées dans une certaine mesure afin d'obtenir le plus de naturel possible de l'ensemble de l'événement sonore, tant dans les domaines tonal que spatial.

Quand l'un tire, l'autre pousse

La conception de la section caisson de basses Serendipity est un chapitre en soi. On est ici face à un système push-pull, rarement utilisé aujourd'hui (dans un sens un peu plus large, aussi appelé composé ou isobare). Il s'agit d'une paire de woofers connectés mécaniquement "diaphragme à diaphragme" et électriquement de telle sorte que leurs diaphragmes se déplacent dans le même sens (par rapport au corps, pas aux paniers individuels). Par conséquent, ces dynamiques ne compriment pas l'air fermé entre eux (d'où le nom d'isobare), mais le déplacent. Pour ce faire, s'ils ont exactement la même structure et que les spires sont enroulées dans le même sens, il faut les relier en polarités opposées (les unes aux autres) (en marquant leurs extrémités) pour qu'elles travaillent finalement dans la même phase (quand la bobine est approfondie l'une) dans le système magnétique, la bobine de l'autre s'éteint). D'où le nom push-pull - lorsqu'un haut-parleur "tire", l'autre "pousse", mais ils fonctionnent toujours dans le même sens. Une autre variante de cet arrangement est l'arrangement aimant à aimant, et une autre qui fonctionne avec essentiellement le même effet sonore est l'arrangement où les haut-parleurs sont placés l'un derrière l'autre dans la même direction (aimant extérieur adjacent à l'aimant). ouverture intérieure). Ensuite, les haut-parleurs doivent être connectés dans la même polarité - un tel système, bien que toujours «isobare», ne doit plus être appelé push-pull, mais éventuellement composé.

J'écrirai sur les différences mineures entre ces options à la fin, mais quel est le principal avantage de ce système ? À première vue, ce réglage peut sembler additionner la pression générée par les deux haut-parleurs. Mais pas du tout - oui, un tel système a deux fois plus de puissance (il est pris par deux bobines, pas une), mais il est deux fois moins efficace (la deuxième "portion" de puissance fournie au deuxième haut-parleur n'augmente pas la pression) . Alors pourquoi avons-nous besoin d'une telle solution énergétiquement inefficace ? L'utilisation de deux pilotes dans un système push-pull (composite, isobare) crée une sorte de pilote unique avec des paramètres différents. En supposant qu'il se compose de deux transducteurs identiques, Vas sera divisé par deux et fs n'augmentera pas, car nous avons deux fois plus de masse vibrante ; Qts n'augmente pas non plus, car nous avons un double "drive". En résumé, l'utilisation d'un push-pull permet de doubler le volume de l'enceinte (de nombreux systèmes - y compris fermés, bass-reflex, passe-bande, mais pas de lignes de transmission ou d'enceinte à pavillon) pour obtenir une certaine caractéristique, par rapport à l'utilisation d'un haut-parleur unique (o les mêmes paramètres que pour les haut-parleurs à deux temps).

De ce fait, avec un volume pas si important (je rappelle que le module supérieur dessert d'autres sections), on obtient une fréquence de coupure très basse (-6 dB à 20 Hz).